Архитектурное бюро Романа Леонидова

 

АК как иногда встречается необходимость, чтобы все здание или значи­тельная его часть были построены из мрамора или больших кусков какого-нибудь другого камня, мне кажется уместным указать здесь, как в этих слу­чаях поступали древние, ибо их постройки отличаются такой тщательно­стью в соединении камней между собой, что швы во многих местах едва за­метны. На это должен обратить внимание всякий, кто хочет, кроме красоты, достигнуть в постройке прочности и долговечности. Насколько я это мог понять, древние начинали выравнивать и обрабатывать те грани, которые ставились одна на другую, остав­ляя все остальное необработанным, и в таком виде пускали камни вдело; поэтому, так как бока камней выступали за уровень обработанной грани, то есть оставались неотесанными и крепкими, легче было обращаться с ними и передвигать их до тех пор, пока они оконча­тельно не устанавливались на место, без опасения их разбить, что могло бы случиться, если бы они были обработаны со всех сторон, ибо в последнем случае бока стали бы вровень с обработанными гранями или глубже их, отчего они сделались бы непрочными и ломкими. Таким образом, они оставляли на время постройки все свои здания неотесанными, или, иначе говоря, рустованными, а по окончании постройки приступали к обработке кам­ней, уже находившихся (как я говорил выше) на местах, шлифуя те части, которые высту­пали наружу, хотя, конечно, розетки, помещавшиеся между модильонами, и другие скуль­птурные части карниза, которые неудобно высекать, когда камни уже водворены на свои места, делались, пока последние находились на земле. Отличным указанием на это служат многие из древних зданий, в которых теперь еще можно видеть камни, оставшиеся неза­конченными обработкой и шлифовкой. Таким способом сделана арка подле Кастель Веккий в Вероне и все прочие существующие там арки и здания, что очень хорошо заметит вся­кий, кто обратит внимание на следы долота, то есть на способ обработки камня. Колонны Траяна и Антонина в Риме были сделаны подобным же образом, иначе никаким способом невозможно было бы так тщательно составить камни и так точно пригнать пазы, проходя­щие через головы и фигуры барельефов; то же самое можно сказать и о римских арках. И если дело касалось таких больших зданий, как цирк в Вероне, амфитеатр в Поле или им подобные, то для сокращения расходов и времени обрабатывались только импосты арок, капители, карнизы, а все прочее оставлялось в рустике, так как принималась во внимание только красота формы здания. Но для храмов и других построек, требовавших особой тон­кости работы, не жалели труда на основательную отделку и тщательнейшую чистку и по­лировку всего, включая и каннелюры ко тонн. Однако, по моему мнению, кирпичные стены, равно как и раковины каминов, которые должны отличаться тончайшей работой, не дол­жны иметь рустики, ибо, не говоря о том, что это будет неуместным, это приведет к тому, что все части, которые по существу должны быть цельными, будут казаться раздроблен­ными и разделенными на еще более мелкие части. Но, смотря по величине и по качеству по­стройки, мы будем ее делать либо рустованной, либо гладкой, но никак не станем приме­нять рустику к зданию, которое требует прежде всего гладкой отделки, только потому, что ее употребляли древние, делавшие это вполне разумно, когда их к этому принуждали раз­меры здания.